Tabla de contenidos
Editorial
| Por una técnica con alma | |
| Francisco Javier Gómez Tarín, Agustín Rubio Alcover | 8-10 |
Cuadro
| El 3D como caballo de Troya. Liderazgos y tensiones en la digitalización de la exhibición estadounidense | |
| David Bordwell | 13-21 |
| Principales aplicaciones expresivas derivadas de la hibridación analógico-digital. El estilo visual realista | |
| Laura Cortés Selva | 25-35 |
| Entre lo siniestro y lo subversivo. Categorías estéticas del cine de animación híbrido | |
| Samuel Viñolo Locubiche, Jaume Duran-Castells | 37-49 |
| Imágenes y realidades múltiples. Reflexiones en torno a Adoration | |
| Lior Zylberman | 51-63 |
| La viñeta digital: trasvases del cómic al cine | |
| Jordi Revert Gomis | 65-76 |
| Ni No Kuni: Puentes ludonarrativos al Otro Mundo de Ghibli | |
| Víctor Navarro Remesal | 77-90 |
| Jugar el film: cutscenes y la génesis del modelo fílmico interactivo | |
| Alfonso Cuadrado Alvarado, Antonio José Planells de la Maza | 91-103 |
| El Mac Guffin es el film: destinos carnavalescos de las narrativas complejas hoy | |
| Teresa Sorolla Romero, Shaila García Catalán | 105-117 |
| La lógica del relato en la era digital. Reflexiones a propósito de Source Code (Duncan Jones, 2011) | |
| Diana Ramahí García, Oswaldo García Crespo | 119-131 |
| La hibridación como motriz de cambio en las comedias de las series de televisión. Análisis de Larry David (Curb Your Enthusiasm, HBO, 2000-) y de ¿Qué fue de Jorge Sanz? (Canal+, 2010) | |
| Marta Fernández Penas, Delicia Aguado Peláez | 133-143 |
| La fricción entre el azar y lo controlado en el cine de José Luis Guerin | |
| Fernando Canet | 145-159 |
| Las trazas de otros lenguajes. Una aproximación a Así es la vida…, de Arturo Ripstein | |
| María Teresa Garrido Bigorra | 161-175 |
| Después del ensayo (Bergman, 1984): “Un trozo de televisión cinematografiada que habla de teatro” | |
| Fernando González García | 177-190 |
Fuera de Cuadro
| Pathé Frères en Sevilla. Filmes exhibidos durante la primera etapa de la compañía | |
| Mónica Barrientos Bueno | III-XVIII |
| La perversión de la infancia. Ser y Parecer en Pa negre de Agustí Villaronga (2010) | |
| Nekane Erritte Zubiaur Gorozika | XIX-XXIX |
| El monstruo queer en The Rocky Horror Picture Show (1975). Sexualidad, género y parodia camp del cine de terror. | |
| Atilio Raúl Rubino | XXI-XXXIV |
| De lo visible a lo simbólico: un estudio comparado a propósito de Tra donne sole y Le amiche | |
| Ana Melendo Cruz, María Paz Cepedello Moreno | XXXV-XLVII |
| Modelos de mundo de Gus van Sant: Elephant | |
| Manuel Asensi Pérez | XLVII-LXII |
| La Churona y la réplica neobarroca: cartografías de un Ecuador transatlántico | |
| Lizardo Herrera | LXIII-LXXVIII |
| Paisajes románticos y estéticas sublimes. El cine de Albert Serra | |
| Horacio Muñoz Fernández | LXXIX-XCIV |
| Los relatos y los días. A propósito de Tekton (Mariano Donoso, 2009) | |
| Malena Paula Verardi | XCV-CVI |
Filmoteca
| El centro de conservación y restauración de la Filmoteca Española | |
| Alfonso del Amo | 201-214 |
Biblioteca
| Futuros posibles: cine y convergencia digital en el espacio del arte | |
| Beatriz Bartolomé Herrera | 217-219 |
| Un escuálido análisis del cine español de los sesenta | |
| Pablo Ferrando García | 220-222 |
| La vida inenarrable | |
| Marcos Ferrer García | 223-225 |
| Claves mediáticas de una singular trayectoria internacional | |
| Pablo López Rabadán | 226-228 |
| La adaptación al medio, estrategia de supervivencia | |
| Marta Martín Núñez | 229-230 |
| La guerra civil española en clave americana | |
| Jesús Peris Llorca | 231-233 |
| El cuerpo y su potencia | |
| Ana Sedeño Valdellós | 234-237 |
| Acuse de recibo | |
| José Antonio Palao Errando | 238-239 |
Intercambios
| Intercambios y otras publicidades | |
Número completo
| Número 72 completo | |
| 1-244, I-CVIII |
