Tabla de contenidos
Editorial
| Se hace camino al andar | |
| Francisco Javier Gómez Tarín, Agustín Rubio Alcover | 8-10 |
Cuadro
| La América Latina de ‘Cine en Construcción’. Implicaciones del apoyo económico de los festivales internacionales | |
| Minerva Campos Rabadán | 13-26 |
| La teoría del cine en la región iberoamericana: Una epistemología de la insularidad | |
| Lauro José Zavala Alvarado | 27-38 |
| Jorge Sanjinés. Actualización bio-filmográfica. | |
| Isabel Seguí Fuentes | 39-54 |
| Nuevas rutas de distribución cinematográfica en México. El caso de NuFlick.com | |
| César Bárcenas Curtis | 55-68 |
| Los viajes transnacionales del cine colombiano | |
| Maria Luna | 69-82 |
| El cine brasileño contemporáneo: algunas tendencias estéticas | PDF PDF (Português) |
| Roberto Elisio dos Santos, Joao Batista F. Cardoso, Herom Vargas | 83-96 |
| ¿Existe el cine portugués contemporáneo? Historia y fantasma entre imágenes | |
| Glòria Salvadó-Corretger, Fran Benavente | 97-116 |
| La vida que no se pierde. La recuperación de la infancia en el cine de Manoel de Oliveira | |
| María Noguera | 117-126 |
| Conexión hispano-lusa en la traslación al cine de Cartas Portuguesas Una película de destape intelectual: Cartas de amor de una monja (Jordi Grau y Gemma Arquer, 1978) | |
| Vanesa Fernández Guerra, Miren Gabantxo-uriagereka | 127-140 |
| El canon cinematográfico español: una propuesta de análisis | |
| Jose María Galindo Pérez | 141-154 |
| Un compendio necesario | |
| Ernesto Pérez Morán | 155-164 |
Fuera de Cuadro
| El cine español de la transición y la política cinematográfica de Pilar Miró | |
| Jose Vicente Garcia Santamaria | III-XVIII |
| El saber hacer del proceso fílmico: del cineasta al filmólogo | |
| Luis Alonso García | XIX-XXXII |
Filmoteca
| La conservación del patrimonio gráfico cinematográfico | |
| Nieves López-Menchero Martínez | 169-170 |
| Los archivos gráficos en las filmotecas | |
| Carmen Cano, Alicia Herráiz Sáez | 171-178 |
| Cómo describir, organizar y conservar el archivo personal de Ricardo Muñoz Suay | |
| Ana Sancho Monzó | 179-190 |
| Estrategias de recuperación: Filmoteca. Culturarts lanza la campaña “Imatges indultades” | |
| Inmaculada Trull | 191-192 |
Biblioteca
| Una lectura fundamentada | |
| Emeterio Diez Puertas | 195-198 |
| Los inicios del registro documental en el imaginario fílmico | |
| Joaquín Cánovas | 199-200 |
| Imágenes de y sobre el nacionalismo vasco | |
| Nekane Erritte Zubiaur Gorozika | 201-203 |
| Estudiar el pasado para comprender el presente | |
| Javier Marzal | 204-206 |
| La hibridación de la información televisiva: el periodismo espectacularizado | |
| Jessica Izquierdo Castillo | 207-208 |
| De la naturaleza a la historia: el camino de Apu | |
| Manuel Moreno Díaz | 209-211 |
| Esbozo de una entropía | |
| Imanol Zumalde Arregi | 212-214 |
| El plan silencioso de Josep M. Català | |
| Shaila García Catalán | 215-216 |
| La extrañeza del absoluto | |
| José Antonio Palao Errando | 217-218 |
| Contar los nuevos tiempos | |
| Montecarlo - | 219-221 |
| Acuse de recibo | |
| José Antonio Palao Errando | 222-224 |
Intercambios
| Intercambios y otras publicidades | |
Número completo
| Número 71 completo | |
| 1-228, I-XXXII |
