Tabla de contenidos
Editorial
| Jean Vigo, una mirada independiente | |
| Vicente Sánchez-Biosca | 5-8 |
Monográfico
| LA INEVITABLE INFLUENCIA DE JEAN VIGO | |
| Ángel Quintana | 9-13 |
| Cómo resiste la obra de Jean Vigo el paso del tiempo | |
| Luce Vigo | 14-21 |
| Jean Vigo: un cineasta impregnado de anarquismo | |
| Isabelle Marinone | 22-41 |
| Vigo en las ciudades. La construcción de un punto de vista moral | |
| Josep María Català | 42-63 |
| À propos de Nice y la necesaria (re)invención del panfleto cinematográfico | |
| Nicole Brenez | 64-75 |
| “ Je vous dis merde”. A propósito de la influencia de la película libre: Zéro de conduite | |
| Inma Merino-Serrat | 76-85 |
| L’Atalante y las raíces del cine moderno | |
| Ángel Quintana | 86-103 |
| Los Atalante | |
| Bernard Eisenschitz | 104-120 |
Artículos
| Imágenes en negativo. Notas introductorias a “Transparencias cinematográficas” de Theodor W. Adorno | |
| Jordi Maiso, Breixo Viejo | 121-129 |
| Transparencias cinematográficas | |
| Theodor W. Adorno | 130-138 |
| “ Such apparently insignificant details”: Fritz Lang y lo ínfimo | |
| Livio Belloï | 139-169 |
Reseñas
| UNA POÉTICA DE LA PUESTA EN ESCENA | |
| Vicente Benet | 170-173 |
| NUEVAS MIRADAS SOBRE EL CINE DE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA | |
| Rocío Alcalá del Olmo | 174-178 |
| IDENTIDAD, GÉNERO, MODERNIDAD Y NACIÓN: REDEFINIENDO CONCEPTOS EN EL CAMPO CULTURAL DEL CINE ESPAÑOL | |
| Ángel Custodio | 178-181 |
| MAPEOS DE LA MEMORIA EN PLANO MEDIO | |
| Mar Binimelis-Adell | 181-184 |
Número completo
| Número 52 | |
| 1-201 |
